Les 23 et 24 mai 2019 s’est tenu à Rouen le colloque international « Compositeur{s} au Moyen Âge », au cours duquel conférenciers et participants se sont interrogés sur la nature de l’activité de composition musicale, tout en essayant de se détacher de la figure du « Compositeur », forgée au xixe siècle en tant que statut artistique, social, économique, symbolique, etc. Un des points soulevés a été la distinction entre ce que les gens sont et ce que les gens font.

La troisième séance du laboratoire de l’IRMAS, Penser la performance, a eu lieu le mardi 21 mai 2019, à la HEM de Genève. Le projet Vitry a présenté, d’une part, les différentes “adresses” des motets de Philippe de Vitry et, d’autre part, sa réflexion sur l’intégration des musiques médiévales dans le format des concerts classiques d’aujourd’hui. Les motets Lugentium, Rex quem metrorum, Virtutibus et Hugo princeps ont servi d’exemples aux différentes adresses (“Pierre, clément tant par la chose que par le nom”, “Roi, que je chante dans les premières lettres de mes vers”, “Ô toi qui es louangeable pour tes vertus”, “Hugues !

On sait depuis peu, grâce au manuscrit d’Aachen, que le motet le plus monumental de Philippe de Vitry (Petre clemens tam re quam nomine - Lugentium siccentur oculi - Non est inventus similis illi), dont le manuscrit d’Ivrea nous a transmis une version réduite à trois voix (tenor solus), est en fait une composition à quatre voix (tenor et contratenor), dont la construction est du même type que celle des autres motets à quatre voix attribués à Philippe.

En date du 16 mai 2019, l’équipe du projet a rencontré Laurent Pugin, créateur du projet Verovio. Suite à un échange de vues fructueux, il ressort que nous pourrions sans trop de difficulté améliorer la sortie « mensurale » de Verovio en permettant à cet outil d’utiliser des polices de caractères externes et en travaillant sur le rendu graphique des ligatures. Ces contributions essentielles pour notre projet profiteraient alors à l’ensemble de la communauté MEI-mensural-Verovio.

Encoder la musique, autrement dit la transformer en données, ouvre des perspectives extrêmement intéressantes en matière de visualisation. En partant des données brutes, il devient aisé d’en sélectionner un sous-ensemble et de le représenter graphiquement d’une manière qui soit parlante. Ci contre, on analyse l’un des motets à quatre voix de Philippe de Vitry, O canenda/Rex quem metrorum sous l’angle du débit musical, dont les variations au cours du temps sont mesurées pour chacune des quatre voix.